Zaczynamy od walca z "Trędowatej", kończymy na polonezie z "Pana Tadeusza" (o walcu z "Ziemi obiecanej" nie zapominając). Oto cały Kilar – wyrazisty, esencjonalny, idealnie zsynchronizowany z obrazem. I prawdziwy, nawet w muzyce z"Drakuli" Coppoli.Dla tego kompozytora pisanie do filmu to odrębny rozdział w życiorysie. Bo przecież Kilar to kompozytor utworów awangardowych (przypominanych na Warszawskiej Jesieni) oraz hitów filharmonicznych, "Orawy" i "Krzesanego", ale także patetycznej "Missa Pro Pace" napisanej na stulecie Filharmonii Narodowej.Napisał muzykę do ponad 130 filmów. Jego związki z filmem zaczęły się już w 1958, kiedy napisał muzykę do "Narciarzy" N. Brzozowskiej. Współpracował z wieloma reżyserami: Andrzejem Wajdą, Kazimierzem Kutzem, Krzysztofem Zanussim (począwszy od Struktury kryształu stworzył muzykę do niemal wszystkich filmów tego reżysera), Krzysztofem Kieślowskim, Stanisławem Różewiczem, Wojciechem Hasem, Tadeuszem Konwickim, Markiem Piwowskim, Romanem Polańskim, Francisem Fordem Coppolą, Jane Campion. O ile sukcesy religijnych utworów komponowanych w ostatnich latach właściwie ograniczają się do polskiej publiczności, to międzynarodowym uznaniem i popularnością cieszy się jego muzyka filmowa, a wyjątkowy sukces odniósł kompozytor "Drakulą".